陈凯歌与冯小刚的PK战谁主沉浮干乐队

陈凯歌与冯小刚的PK战 谁主沉浮？

2009年贺岁档无比热闹，近10部华语电影蜂拥而至，冯小刚、陈凯歌、吴宇森、王晶、徐克……华语电影几位知名导演都苦苦守着这个岁末年初的吉时，这也造成了贺岁片大塞车的现象。哪部贺岁片才能成为这个贺岁档的真正赢家？华语片为何都要等着贺岁档？本报两位记者殷维和董辑就关于贺岁片的诸多话题展开了讨论。

说到底，这个贺岁档主要是两大巨头陈凯歌和冯小刚争霸的战场。是冯小刚延续他票房的不败神话，还是陈凯歌一雪前耻，回归大师宝座？

殷：《梅兰芳》、《非诚勿扰》、《叶问》、《爱情呼叫转移2》、《高兴》、《硬汉》、《女人不坏》、《赤壁》（下）、《海角七号》……2009贺岁档的电影真不少。

董：这些片子基本上占据2008年12月至2009年2月的档期，但是其中好像只有冯小刚的是真正的贺岁片，其他的都是在使用贺岁档这个票房黄金时段而已。

殷：《梅兰芳》是我个人最喜欢的，《非诚勿扰》可能会是票房最好的。《赤壁》（上）已经把人恶心到了，它的下集夹在这么多片子里，票房前途未卜。徐克徐老怪是不错，但《女人不坏》这种小片票房前景不好说，演员阵容也都是很疲劳的。《海角七号》啊《高兴》啊估计就是陪太子读书了。陈凯歌在《无极》之后一直在找北，他特想向世界证明他还是一个大师，一个有票房的大师。

董：内地导演稍微好一些就想当大师，艺术上往往又先天不足。我觉得缺少上世纪七八十年代香港那种工匠型的超级敬业的导演，什么都能拍，都不错，但是都不奔大师使劲。

殷：《非诚勿扰》让我挺意外，预告片不怎么搞笑，有很清新的小布尔乔亚情绪，是不是冯小刚从《夜宴》之后也想当个大师？

董：我觉得《非诚勿扰》因为有葛优，喜剧性还会有，用舒淇可能是考虑港台的市场，在口碑和票房上还会比较平衡。《梅兰芳》太不好说了，一个是历史传记片本来就难，传主又太有名，还有黎明是个偶像，能演好吗？陈凯歌在类似题材上已经达到过高峰，不知道这次能如何。

2009贺岁片主打软色情 谁在当道？

什么样的影片才称得上贺岁片？人们通常的理解是喜剧，但逐渐变成了大片。经过了一番打打杀杀，2009贺岁片主打软色情，连葛优都开始征婚，更不要说那性向不明的《梅兰芳》。

董：贺岁档电影最先是从香港开始的，那边开始有意识地运作这种电影投放模式，暗合的是国人喜好、重视节日，节日期间有休息和消费的习惯等国民性。贺岁档电影一出来基本上以喜剧为主，因为要为观众讨喜，进而赚得大量票房。

殷：以前因为冯小刚打开了内地贺岁片是喜剧这个模式，因此大家都觉得贺岁片就是图一乐。

董：冯小刚是内地导演中惟一一个标准的贺岁片导演，拿捏档期和把握影片风格都很准确，他最先的那些贺岁片都是喜剧，也符合贺岁的内涵。随着中国电影市场的强势回暖，以及影视大娱乐时代的来临，贺岁档成为片商必须要抢的商业桥头堡，所谓的贺岁片和贺岁档都已经变味了。

殷：但2009贺岁片很有意思，不是主打喜剧这个点，反而是主打色情——软色情。《梅兰芳》因为戏子的身份就会有很多很暧昧的关系，《爱呼2》就是讲爱情，《赤壁》（下）把战争说成为了争夺小乔，还有《非诚勿扰》宣传的时候也是葛优征婚。上个贺岁档没有冯小刚，是一堆战争片血肉横飞的贺岁，这个贺岁档冯小刚回归，用了一大堆糯糯软软的桃色片来贺岁。

董：你总结的这个现象很有意思，也许，这是社会大环境的某种曲折投射吧。不过传统的贺岁片都是喜剧片，类型很单一的。现在这样便于老少咸宜，能够最大限度地接纳观众，最后获得高票房。

谁误

前程

？

贺岁档已经变成兵家必争之档期，一窝蜂地涌向这个档期的结果，就是大家都焦头烂额。

殷：以中国尤其是内地来说，贺岁档算是一件舶来品，中国的贺岁应该是农历新年，可是贺岁片看准的都是圣诞节、元旦这两个接踵而至的节日。应该说这个档期比较属于年轻人，这是不是从某种程度反映出贺岁片都是拍给年轻人看的，或者说中国电影本身就是给年轻人看的？

董：也有道理，可能偏重情感戏是为了年轻人，因为在中国，电影观众主体还是年轻人。但是如果这样的话，就没必要都打着贺岁片的招牌了。我还是倾向贺岁片要有一定类型限制的，因为电影发展到现在，类型特点就如同人的血型一样，不能混，必须清清楚楚，这不但能保证电影艺术的质量，更是电影工业的要求。

殷：中国电影还没达到可以清晰分类的程度，现在连个级还没分清楚呢！2009贺岁档的档期乱战就充分说明中国电影的不成熟。《梅兰芳》出于票房考虑，特意拉开和《非诚勿扰》上映的距离，把上映时间从12月12日提前到5日，立刻天

杭州营销策划公司：国内42家公益基金会建立自律联盟

南京经销商大会活动策划公司：理清公关和广告的关系

2015网络综艺节目行业论坛在京召开 “互联网＋综艺”打造开放合作模式

上海品牌传播公司：品牌营销给工业品企业Z带来了什么？

上海开业典礼策划