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《风再起时》有望成为迟到的爆款现实题材

文｜肉狗 ｜朴芳

受改革开放四十周年特殊历史节点和“限古令”的双重影响，现实题材献礼剧成了2018Q4季度的主角。

只是这些献礼的现实“红剧”，不管从现实题材还是献礼剧的角度来看，很多都差了点味儿。调子起的高但内里精神空洞，情感味儿浓但故事性弱，不仅如此，狗血、悬浮、刻意献礼等问题也层出不穷。

正因如此，这些扎堆播出的现实“红剧”不仅没能让不景气的市场红火起来，反而还给现实“红剧”蒙上了尘，让不少观众望“礼”却步。

在这种背景下，现实“红剧”急需“正名之作”，观众也同样需要一部高质量的现实“红剧”，再次带起他们的观看欲望。而纵观即将播出的几部现实“红剧”，无论从故事剧情、细节把控，还是切入视角、演员阵容来看，《风再起时》都是最符合条件的。

考究细节，做时代里的“活”人物

为了踩准“献礼改革开放四十周年”的主题，现实“红剧”们不约而同的瞄上了“创业”，涉足的行业类别不一，但内里的模式却大都采取了“以小见大”——用小人物展现大时代。只是从播出内容来看，却没几个玩得好，小人物的形象现实不足，大时代的感觉也被不同程度地弱化。

“以小见大“的模式确实比以往的宏大叙述，更容易让观众产生代入感和情感共鸣，但前提是时代感要强、人物形象要“活”，否则，观众入不了戏，一切都是白谈。

想要营造时代感，细节要抓，极具时代特点的重要事件更不能丢，这一点《风再起时》做得很好。

《风再起时》终极预告片

预告片和推广曲里，“二八大杠”的老式自行车、绿轴纺纱机、蓝衣白帽的工装等时代老物频频亮相，不仅如此，百万裁军、国企改革、中国入世、知识产权诉讼、反倾销诉讼、一带一路等改革开放四十年里的重要事件也都有展现。

这样考究地还原，不仅能避免“悬浮”，使故事最大程度的吻合历史，也能借助这种厚重的时代感，彰显大国情怀，激发观众的爱国热血和民族自豪感。

而想要人物“活”起来，一要角色够鲜明，二要演员够实力，这两点《风再起时》也同样都具备。

剧里，陆毅饰演的转业军人方邦彦，刚正不阿，且拥有坚定的信念和梦想；朱雨辰饰演的康宁，胆大敢作却极爱投机取巧；徐洪浩饰演的何有邻，虽出身高干，但却务实随和，陆毅、朱雨辰、徐洪浩都是业内外公认的实力派演员，预告里三人虽短暂露脸，但却都将各自角色的特点露了出来，实力可见一斑。

而作为剧中最重要的女性角色，袁泉饰演的何晓莺，也同样形象鲜明，袁泉在《我的前半生》里，把职场女强人“唐晶”塑造的活灵活现，这次再次出演同类角色，相信还会给带来不同的惊艳。

除了这些青年实力演员，韩童生、丁勇岱等老戏骨也在剧里齐聚斗戏，从预告和简介来看技术委员会由国家千人计划创新人材、中铝首席工程师、中铝科学技术研究院副总工程师、铝加工领域学术带头人赵丕植领衔的29人专家团队组成，“达康书记”吴刚虽变身成了省长，但还会持续宠爱GDP。

考究地还原、强强联合的演员阵容让《风再起时》有了时代里的“活”人物，而独特的故事视角和情感注入，则让它与其他现实“红剧”相比，更具吸引力。

“经济”打底

用人物发展与变革浪潮呼应

瞄上了“创业”的现实“红剧”，模式大都采取了“以小见大”，切入点也几乎都以行业为主，《创业时代》以软件研发切入，即将播出的《我们的四十年》《你和我的倾城时光》，也分别选择了电视行业和家族企业作为切入点。

但《风再起时》却把“经济”作为了故事的切入视角，不用行业折射时代，而是以中国经济体制改革“打底”，说青年人的创业发展故事，这样的操作与前者相比，虽呈现难度大，但却更能凸显时代特性，让剧情叙述的创业奋斗史看上去更真实，更有时代感和感染力。

方邦彦、何有邻、康宁、何晓莺……剧中每一个人物的成长发展与时代密切相关，也在一定程度上推动了时代吴蛮的发展。

从领导永江厂改革、振兴国有品牌，到打赢对外经贸战，再到参与一带一路建设，方邦彦的奋斗历程与国内经济体制改革呼应；何有邻从退伍进入政府，到计委，再到商务厅，与中国政府在改革开放进程中职能的转变呼应；何晓莺从高干子弟到独立女性，与时代女性自我价值观的成熟呼应。

<红白梅p>以大时代为骨，以小人物为肉，在时代的发展转变里说人物的故事，又借助人物的故事推动时代变化的呈现，《风再起时》选择的这种表现手法，不仅能使人物与时代紧密契合，让观众跟着人物感受时代的变化；也能通过人物的情绪表达，将坚持正道、励志拼搏、爱国严己等大情感传送到观众的心里。

此外，对当下现实“红剧”爱情味儿偏重的问题，《风再起时》也做了比较好的处理。一则，除了爱情，它还在故事里融入了亲情、友情，借多种情感并行降低了爱情的比重；二则，它将方邦彦与何晓莺的爱情，融进了两人各自的发展和整个改革浪潮里，让他们的关系既是夫妻也是伙伴。

这样一来，不仅避免了爱情味儿偏重或即使有研发也是粗放型即以简单粗糙满足客户低等需求为目的的问题，还能借助多重情感交织为故事增添看点，让情节变化更具节奏感。而除了这点，《风再起时》也对“献礼剧”的厚重感和年轻观众审美口味之间的平衡，做了独特的尝试。

紧扣“红心”，借抉择切中年轻口味

“献礼剧”往往与厚重感挂钩，也正因此，这类剧集通常不对年轻观众的口味。为了解决这个问题，制作方们也做了不少尝试，启用流量、扩大爱情比重等都是常见的手法，今年的现实“红剧”里还有不少把故事彻底搬到了当下，用言情化的表达说时代正能量。

只是这样的做法虽能吸引年轻观张翰众，但却容易彻底丢了“献礼剧”的厚重感，使剧集的精神内核空洞，如何有效的平衡，《风再起时》似乎给了正确的姿势。

从预告和推广曲可以看出，《风再起时》把、理想、事业、爱情，这四大与当下年轻群体相通的抉择都做了具化呈现，只能依托操作者凭仗丰富的经验进行调理是坚守信念还是靠向欲望，是要梦想还是要稳定，是坚持还是放弃，这些剧中人物所面临的抉择，也是当下年轻人正在思考的问题，一句“这几年，我把理想这东西给丢了”，也不知戳中了多少人的心。

这种跨时代的呼应，不仅能拉近故事内容与当代年轻人的距离，让他们产生代入感，也能借剧中人物的抉择给年轻观众一个极具参考性的答案。

与此同时，《风再起时》也在时刻借助重要事件彰显大国情怀，借助人物的表现传递奉献、担当等大情感，如此一来，被抉择带入到剧情里的年轻观众，也能自然而然地接受故事传递的信仰力量和主流价值观。

观众需要现实剧，是希望能从剧里看到自己，给情感一个寄托；国家需要“献礼剧”，是希望能通过一个真实而充满希望的故事，感染民众，让他们铭记历史，相信未来。

魏晨至少从现在来看，作为一部现实题材献礼剧，《风再起时》做到了这两点，而它考究的年代还原、独特的“经济”视角、强强联合的演员阵容，也使整个故事看起来更具品质感和吸引力，正因如此，观众期待的呼声才会不绝于耳。

11月5号在湖南卫视播出后，《风再起时》能否真的成为迟到的爆款现实题材，为现实“红剧”“正名”，一起拭目以待吧。

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